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Un reperimento prezioso: Il fu Mattia Pascal di L’Herbier

Ivan Mozzhukhin carismatico interprete del protagonista ne Le feu Mathias Pascal, film di Marcel L'Herbier, 1926

Ivan Mozzhukhin, carismatico interprete del protagonista ne Le feu Mathias Pascal, film di Marcel L’Herbier, 1926*

Per i cultori, la possibilità inaudita – e, ritengo, il privilegio – di vedere, in italiano, il raro, prezioso film di Marcel L’Herbier, Il fu Mattia Pascal: denso di soluzioni tecniche interessanti e interpretato dal fascinoso Ivan Mozžuchin (o Mosjoukine), attore dotato di una recitazione equilibrata e carismatica…

Marcel L'Herbier, Pirandello e Ivan Mozzhukhin (Yvan Mosjoukin) 1925. Foto d'occasione per il film Il fu Mattia Pascal

Marcel L’Herbier, Pirandello e Ivan Mozzhukhin (Yvan Mosjoukin) 1925. Foto d’occasione per il film Le feu Mathias Pascal

..Talmente incisiva che, lessi, a distanza di anni lo stesso Pirandello, quando ripensava al suo Mattia, lo visualizzava nei modi e nel viso di Mosjoukine…

Feu Mathias Pascal Ivan Mozzhukhin (Yvan Mosjoukin) et Lois MoranLo avevo cercato parecchio, ma quando era ancora indisponibile, nei mesi prima dell’estate.

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Un grazie, di cuore, a Laura Nasta per l’erudita segnalazione e a Pirandelloweb per averla ospitata.

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N. B.:

I diritti appartengono ai rispettivi proprietari: l’indicazione su questo blog è effettuata esclusivamente per motivi e a finalità di studio, e mai di lucro.

*L’anno di produzione del film nelle attestazioni reperite curiosamente oscilla tra 1924, 1925, 1926; ugualmente l’ortografia del cognome dell’attore protagonista.

..et quod sequitur

Maria Amici

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In onore della Giornata mondiale del Libro – e della Lettura -…

IlfuMattiaPascalProporrei di festeggiare la

Giornata mondiale del Libro

dedicando pensiero e lettura a Il fu Mattia Pascal, di Luigi Pirandello

mia elaborazione di una schermata della home page di PirandelloWeb

mia elaborazione di una schermata della home page di PirandelloWeb

(qui la pagina di ‘copertina’, con link a saggi di approfondimento e al testo, dal meritorio portale PirandelloWeb).

Marcel L'Herbier, Pirandello e Ivan Mozzhukhin (Yvan Mosjoukin) 1925. Foto d'occasione per il film Il fu Mattia Pascal

Marcel L’Herbier, Pirandello e Ivan Mozzhukhin (Yvan Mosjoukin) 1925. Foto d’occasione per il film Il fu Mattia Pascal

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Come probabilmente accaduto anche ad altri, è il primo romanzo di Pirandello, ed anzi il primo suo scritto, che lessi.
Feu Mathias Pascal Ivan Mozzhukhin (Yvan Mosjoukin) et Lois MoranRomanzo straordinariamente innovativo e di vertiginosa complessità eppure leggibile quasi a qualsiasi età, e nuovo ad ogni nuova lettura, intenso e inquieto, e al contempo di

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meravigliosa leggerezza, nell’accezione calviniana.

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 Ivan Mozzhukhin (Yvan Mosjoukin) interprete del protagonista ne %22Le feu Mathias Pascal%22 di Marcel L'Herbier, 1926?

Questo post, volutamente breve, si ferma qui, e

et quod sequitur

 è la cifra del silenzio dedicato, invece, alla

Lettura.

La auguro, intensa, a tutti.

Maria Amici


Per una bibliografia pirandelliana – in itinere

Per una bibliografia pirandelliana

Sommario

Per una bibliografia pirandelliana… 1

Sommario… 1

La vita, la cultura, la poetica di Luigi Pirandello… 1

I romanzi e le novelle di Pirandello… 3

Il teatro di Pirandello… 4

Pirandello: monografie e saggi complessivi… 4

Pirandello, Il Fu Mattia Pascal… 6

Pirandello, Sei personaggi in cerca d’autore… 7

Pirandello, Lingua e lessico… 8

NotadiN: Si usano temporaneamente come base i “Percorsi bibliografici” sul “Primo Novecento” realizzati da Romano Luperini e Pietro Cataldi di cui si trova una “versione html a cura di Riccardo Castellana” a questo indirizzo (clicca qui). La punteggiatura e la divisione in paragrafi sono state modificate.

Poiché essi non tengono conto delle pubblicazioni più recenti, si tenterà di aggiornare l’elenco ragionato. La bibliografia consapevolmente non sarà comunque esaustiva – e comunque abbiamo appena iniziato…

Sulla bibliografia pirandelliana

Bibliografia pirandelliana: atti di convegni e articoli di riviste sull’opera e la figura di Luigi Pirandello : 1937-1995 (autore: Assessorato dei beni culturali e ambientali e della pubblica istruzione), a cura di Lucia Tardino, (ed.) Biblioteca-Museo Luigi Pirandello, Agrigento (?) 1996

Bibliografia pirandelliana 1936-1996: 60 anni di studi critici in atti di convegni, cataloghi di mostre e raccolte di saggi dedicati al drammaturgo agrigentino, a cura di Cristina Angela Iacono, (ed.), Regione siciliana, Assessorato dei beni culturali ed ambientali e della pubblica istruzione, 2000, 352 pagine

La vita, la cultura, la poetica di Luigi Pirandello

D’interesse sia per la ricostruzione biografica sia di per sé sui carteggi pirandelliani, si vedano:

Sugli anni giovanili:

L. Pirandello, Lettere giovanili da Palermo e da Roma 1886-1889, Bulzoni, Roma 1993;

Lettere da Bonn, a cura di E. Providenti, Bulzoni, Roma 1984;

Epistolario familiare giovanile, a cura di E. Providenti, Le Monnier, Firenze 1986;

Lettere della formazione 1891-1898, a cura di E. Providenti, Bulzoni, Roma 1996;

Carteggi inediti [con Ojetti – Albertini – Orvieto – Novaro – De Gubernatis – De Filippo], a cura di S. Zappulla Muscarà, Bulzoni, Roma 1980.

In particolare sull’epistolario col figlio Stefano:

L. Pirandello, S. Pirandello, Il figlio prigioniero: carteggio tra Luigi e Stefano Pirandello durante la guerra 1915-1918, a cura di Andrea Pirandello,  A. Mondadori, Milano 2005 – ISBN 8804535814, 9788804535812

L. Pirandello, S. Pirandello, Nel tempo della lontananza, 1919-1936, a cura di Sarah Zappulla Muscarà, S.Sciascia, 2008 (2.ed.) – ISBN 8882412695, 9788882412692

 

In particolare sull’epistolario Pirandello-Abba:

A Marta Abba per non morire, a cura di P. Frassica, Mursia, Milano 1991;

Marta Abba, Caro Maestro…, Lettere a Luigi Pirandello (1926-1936), a cura di Pietro Frassica, Mursia, Milano 1994 (Collana Prima Persona, Carteggi), progetto di Valentina Fortichiari

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Cfr. anche:

M.L. Aguirre, Vivere con Pirandello, Mondadori, Milano 1989.

Per la cultura e la poetica e per Pirandello saggista, cfr.:

Saggi, poesie e scritti vari, a cura di M. Lo Vecchio Musti, Mondadori, Milano 1960 (il libro comprende anche tutte le poesie).

Le poesie si possono leggere anche in L. Pirandello, Tutte le poesie, a cura di M. Lo Vecchio Musti, Mondadori, Milano 1996.

Il saggio L’umorismo si trova anche nelle edizioni economiche Oscar Mondadori, a cura di G. Guglielmino.

Una selezione di saggi, fra cui quello sull’Umorismo, è uscita con il titolo L’umorismo e altri saggi, a cura di E. Ghidetti, Giunti, Firenze 1994.

La migliore biografia di Pirandello è spesso considerata quella di G. Giudice, Luigi Pirandello, Utet, Torino 1963, ora come ora “attempata”.

Ho trovato utile, anche per l’inserimento di brani dalle lettere, la biografia di Giuseppe Bonghi, parte del suo Progetto Luigi Pirandello, scaricabile anche in pdf .

Molto utili sono poi le dettagliate cronologie inserite nei volumi:

Tutti i romanzi, Novelle per un anno, Maschere nude, a cura di M. Costanzo nelle prime due opere e di A. d’Amico nella terza, uscite nei Meridiani Mondadori (Milano) rispettivamente nel 1973, nel 1986-90 e nel 1987.

Per i rapporti di Pirandello con il fascismo, cfr. G.F. Venè, Pirandello fascista, in ID., Il capitale e il poeta, Sugar, Milano 1982 (ma la tesi del saggio – Pirandello sarebbe stato integralmente e organicamente fascista – è univoca e priva di sfumature e distinzioni).

Per la cultura, la filosofia e la poetica di Pirandello si consiglia:

C. Vicentini, L’estetica di Pirandello, Mursia, Milano 1980.

Ma utili indicazioni si trovano anche nelle monografie di:

G. Macchia, Pirandello o la stanza della tortura, Mondadori, Milano 1982, e di

R. Barilli, Pirandello. Una rivoluzione culturale, Mursia, Milano 1986.

Di grande utilità sono poi due volumi del Centro Nazionale di Studi Pirandelliani di Agrigento: AA.VV., Pirandello saggista, a cura di P.D. Giovanelli, Palumbo, Palermo 1982, e AA.VV., Pirandello e la cultura del suo tempo, a cura di S. Milioto e E. Scrivano, Mursia, Milano 1984.

Sulla poetica di Pirandello, cfr. anche:

G. Guglielmi, La prosa italiana del Novecento. Umorismo, metafisica, grottesco, Einaudi, Torino 1986.

Sul rapporto con l’Espressionismo, cfr. G. Corsinovi, Pirandello e l’espressionismo, Tilgher, Genova 1977.

In generale:

Marco Manotta, Luigi Pirandello, Pearson Italia S.p.a., ? 1998, ISBN 8842494771, 9788842494775

L. Pirandello, Interviste a Pirandello: parole da dire, uomo, agli altri uomini, ? Rubbettino Editore, 2002

Nino Borsellino, Il dio di Pirandello: creazione e sperimentazione, Sellerio, Palermo 2004 – ISBN 8838919836, 9788838919831

Roberto Alonge, Pirandello, Laterza, Bari 1997

Luciano Lucignani, Pirandello, la vita nuda, Giunti, ? 1999

I romanzi e le novelle di Pirandello

Per le opere, cfr. Tutti i romanzi, a cura di G. Macchia, Mondadori, Milano 1973.

Molto utili sono le edizioni commentate da G. Mazzacurati di Il fu Mattia Pascal, di Uno, nessuno e centomila e di L’esclusa, uscite da Einaudi, Torino 1993, 1994 e 1995,

e quella dei Quaderni di Serafino Gubbio operatore, commentata da M.A. Grignani e con introd. di N. Borsellino, Garzanti, Milano 1993.

Per Novelle per un anno l’ediz. Mondadori, a cura di M. Costanzo, è uscita in tre volumi e in sei tomi fra il 1986 e il 1990;

ma cfr. anche l’ediz. a cura di P. Gibellini, Giunti, Firenze 1994, voll. 3, che ha il vantaggio di essere commentata.

Sui romanzi in generale cfr.:

G. Debenedetti, Il romanzo del Novecento, Garzanti, Milano 1971;

AA.VV., Il romanzo di Pirandello, a cura di E. Lauretta, Palumbo 1976;

R. Dombroski, La totalità dell’artificio. Ideologia e forma nel romanzo di Pirandello, Liviana, Padova 1978;

G. Mazzacurati, Pirandello nel romanzo europeo, Il Mulino, Bologna 1987.

In particolare sui primi romanzi:

N. Borsellino, Stratigrafia dell’”Esclusa”, in ID., Ritratto e immagini di Pirandello, Laterza, Roma-Bari 1991 [1983] e

G. Petronio, Restauri letterari da Verga a Pirandello, Laterza, Roma-Bari 1990.

Su I vecchi e i giovani in particolare, cfr. V. Spinazzola, Il romanzo antistorico, Editori Riuniti, Roma 1990.

Sui Quaderni di Serafino Gubbio operatore in particolare, cfr. F. Angelini, Serafino e la tigre. Pirandello fra scrittura, teatro e cinema, Marsilio, Padova 1990.

Su Uno, nessuno e centomila, cfr. AA.VV., Nuvole e vento. Introduzione alla lettura di “Uno, nessuno e centomila”, a cura di S. Milioto, Edizioni del Centro Nazionale di Studi Pirandelliani, Agrigento 1989.

Critica sulle novelle: fondamentale è

AA.VV., Le novelle di Pirandello. Atti del VI Convegno Internazionale di Studi Pirandelliani, a cura di S. Milioto, Edizioni del Centro Nazionale di Studi Pirandelliani, Agrigento 1980, con saggi, fra gli altri, di G. Petronio, L. Lugnani, U. Schulz Bushhaus.

Cfr. inoltre:

G. Debenedetti, “Una giornata” di Pirandello, in ID., Saggi critici. Seconda serie, a cura di W. Pedullà, Marsilio, Venezia 1990 (ma il saggio è del 1937);

B. Terracini, Le “Novelle per un anno” di Luigi Pirandello, in ID., Analisi stilistica. Teoria, storia, problemi, Feltrinelli, Milano 1966;

G. Guglielmi, Mondo di carta, in ID., Ironia e negazione, Einaudi, Torino 1974;

G. Pirodda, Il relativismo pirandelliano nelle “Novelle per un anno”. Ideologia e forma narrativa, in AA.VV., Letteratura e società. Scritti di italianistica e di critica letteraria per Giuseppe Petronio, Palumbo, Palermo 1980;

R. Luperini, Allegorismo “versus” simbolismo: Pirandello e d’Annunzio novellieri, in ID., L’allegoria del moderno, Editori Riuniti, Roma 1990.

Il teatro di Pirandello

L’edizione integrale di Maschere nude ancor oggi preferibile è quella dei

“Classici Italiani Contemporanei” di Mondadori, Milano 1958, voll. 2;

mentre nei Meridiani, sempre di Mondadori, è cominciata a uscire, a partire dal 1987, una nuova ediz., a cura di A. d’Amico.

Una recente edizione economica delle Maschere nude è a cura di

I. Borzi e M. Argenziana, Newton, Roma 1993, voll. 4.

Le opere teatrali in dialetto sono state pubblicate da S. Zappulla Muscarà, Bompiani, Milano 1992.

Per la critica sono da vedersi intanto i seguenti volumi collettivi e atti di convegni:

AA.VV., Pirandello e il teatro, Palumbo, Palermo 1985; AA.VV., Testo e messa in scena in Pirandello, La Nuova Italia Scientifica, Roma 1986 e Pirandello capocomico, a cura di A. d’Amico, Sellerio, Palermo 1987.

Per singoli studi cfr. inoltre:

M. Baratto, Da Ruzante a Pirandello, a cura di G. Mazzacurati, Liguori, Napoli 1990 (ma il saggio principale è del 1967);

P. Szondi, Teoria del dramma moderno, Einaudi, Torino 1972;

F. Angelini, Il teatro del Novecento da Pirandello a Fo, Laterza, Bari 1975;

P. Puppa, Dalle parti di Pirandello, Bulzoni, Roma 1987;

C. Segre, Teatro e romanzo, Einaudi, Torino 1984 e

ID., Intrecci di voci, ivi 1991.

Claudio Vicentini, Pirandello il disagio del teatro, Saggi Marsilio, Venezia 1993

Sui miti teatrali e sui Giganti della montagna, cfr.

AA.VV., I miti di Pirandello, a cura di E. Lauretta, Palumbo, Palermo 1975;

P. Puppa, Fantasmi contro giganti, Patron, Bologna 1978.

Una utile lettura recente di Sei personaggiEnrico IV e I giganti della montagna è in

C. Donati, Il sogno e la ragioneSaggi pirandelliani, Edizioni Scientifiche Italiane, Napoli 1993.

Pirandello: monografie e saggi complessivi

Per una storia della critica, cfr.

G. Ferroni, Luigi Pirandello, in AA.VV., I classici italiani nella storia della critica, a cura di W. Binni, vol. III: Da Fogazzaro a Moravia, La Nuova Italia, Firenze 1977, da integrare, per la critica più recente, con

F. Angelini, Il punto su: Pirandello, Laterza, Roma-Bari 1992, con ant. della critica.

Ricordiamo intanto i lavori principali relativi alla ricezione di Pirandello prima del 1955.

Per la critica vociana, in genere negativa:

G. Boine, Plausi e botte, ora in ID., Il peccato, Plausi e botte. Frantumi. Altri scritti, a cura di D. Puccini, Garzanti, Milano 1983 e

R. Serra, Scritti letterari, morali e politici, a cura di M. Isnenghi, Einaudi, Torino 1974.

Per il giudizio di F. Tozzi, Realtà di ieri e di oggi, Alpes, Milano 1928 e per quello di

M. Bontempelli, Introduzioni e discorsi, Bompiani, Milano 1945;

le recensioni di A. Gramsci sono nel suo Marxismo e letteratura, a cura di G. Manacorda, Editori Riuniti, Roma 1974.

Cfr. anche A. Tilgher, Studi sul teatro contemporaneo, Libreria di Scienze e Lettere, Roma 1922.

Per le opposte valutazioni di Croce e di Benjamin, cfr. :

B. Croce, Luigi Pirandello, in ID., Letteratura della nuova Italia, vol. VI, Laterza, Bari 1945 e

W. Benjamin, L’opera d’arte nell’epoca della sua riproducibilità tecnica, Einaudi, Torino 1966.

Dopo il 1955, i contributi principali della critica marxista e storicista degli anni Sessanta-Settanta sono:

C. Salinari, La coscienza della crisi, in ID., Miti e coscienza del decadentismo italiano, Feltrinelli, Milano 1960;

A. Leone de Castris, Storia di Pirandello, Laterza, Bari 1962 (più volte ristampata) e Del rigore di Pirandello, in ID., Il decadentismo italiano, De Donato, Bari 1974, poi Laterza, Roma-Bari 1991.

Per la critica psicoanalitica, oltre a G. Debenedetti, Il romanzo del Novecento, Garzanti, Milano 1971, cfr.

M. Gardair, Pirandello e il suo doppio, Abete, Roma 1977;

E. Gioanola, Pirandello, la follia, Il Melangolo, Genova 1983 e poi Jaca Book, Milano 1997 (nuova edizione arricchita).

Per la critica comparatistica, cfr.

G. Mazzacurati, Pirandello nel romanzo europeo, cit. in TS 2 e

W. Krysinski, Il paradigma inquieto. Pirandello e lo spazio comparativo della modernità, a cura di C. Donati, Edizioni Scientifiche Italiane, Napoli 1988;

per la critica del Gruppo 63, cfr.

R. Barilli, Pirandello. Una rivoluzione culturale, Mursia, Milano 1986 (raccoglie tutti gli scritti precedentemente pubblicati, a partire dal 1964);

per la critica semiologica e stilistica si veda soprattutto

M. A. Grignani, Retoriche pirandelliane, Liguori, Napoli 1993;

per la critica neoermeneutica, cfr.

Umberto Artioli, L’officina segreta di Pirandello, Laterza, Roma-Bari 1989.

Fra le monografie e le raccolte di saggi più utili uscite dagli anni Ottanta a oggi segnaliamo:

G. Macchia, Pirandello o la stanza della tortura, Mondadori, Milano 1981;

L. Lugnani, L’infanzia felice e altri saggi su Pirandello, Liguori, Napoli 1986;

N. Borsellino, Ritratto e immagini di Pirandello, Laterza, Roma-Bari 1991;

R. Luperini, Introduzione a Pirandello, Laterza, Roma-Bari 1992;

C. Donato, Il sogno e la ragione. Saggi pirandelliani, Edizioni Scientifiche Italiane, Napoli 1993;

G. Mazzacurati, Stagioni dell’apocalisse, Einaudi, Torino 1998.

Sull’ideologia politica e filosofica e sulla cultura di Pirandello, cfr.

A. Leone de Castris, Storia di Pirandello, Laterza, Bari 1962;

G. Macchia, Pirandello o la stanza della tortura, Mondadori, Milano 1981 e

G. Petronio, Restauri letterari da Verga a Pirandello, Laterza, Roma-Bari 1990.

Fra gli altri lavori menzionati nella storia della ricezione, cfr.

B. Croce, Luigi Pirandello, in ID., Letteratura della nuova Italia. Saggi critici, VI, Laterza, Bari 1945;

R. Barilli, Pirandello. Una rivoluzione culturale, Mursia, Milano 1986;

G. Mazzacurati, Pirandello nel romanzo europeo, Il Mulino, Bologna 1987;

R. Luperini, Tematiche del moderno e tramonto dell’”Erlebnis” in Pirandello romanziere, in ID., L’allegoria del moderno, Editori Riuniti, Roma 1990.

Pirandello, Il Fu Mattia Pascal

Per il testo del romanzo, oltre a

Tutti i romanzi, nelle Opere di Pirandello, a cura di G. Macchia, I Meridiani, Mondadori, Milano 1986, vol. I, si veda la recente edizione ottimamente commentata da

G. Mazzacurati, Einaudi, Torino 1993.

Come guida didattica alla lettura si consiglia

R. Luperini, Luigi Pirandello e Il fu Mattia Pascal, Loescher, Torino 1990.

Claudia Sebastiana Nobili, Pirandello: guida al Fu Mattia Pascal, Carocci, ? 2004

Due libri di saggi considerano tutti gli aspetti del romanzo.

Si tratta di:

AA.VV., Il romanzo di Pirandello, a cura di E. Lauretta, Palumbo, Palermo 1976 e

AA.VV., Lo strappo nel cielo di carta. Introduzione alla lettura del “Fu Mattia Pascal”, La Nuova Italia Scientifica, Roma 1988.

Sul rapporto fra il romanzo e l’umorismo, cfr.

G. Guglielmi, La prosa italiana del Novecento. Umorismo, metafisica, grottesco, Einaudi, Torino 1986.

Sulla struttura del romanzo e sugli aspetti stilistici, cfr.

M. Guglielminetti, Il soliloquio di Pirandello, in ID., Il romanzo del Novecento. Strutture e sintassi, Editori Riuniti, Roma 1986;

A. Marchese, Il fu Mattia Pascal: anatomia di un romanzo, in ID., Il segno letterarioI metodi della semiotica, D’Anna, Firenze 1987 e soprattutto

M. Antonietta Grignani, Retoriche pirandelliane, Liguori, Napoli 1993.

Per un’interpretazione psicoanalitica e per il tema del “doppio”, cfr.

G. Debenedetti, Il romanzo del Novecento, Garzanti, Milano 1971;

M. Gardair, Pirandello e il suo doppio, a cura di

G. Ferroni, Abete, Roma 1977, ed

E. Gioanola, Pirandello, la follia, Il Melangolo, Genova 1983.

Pirandello, Sei personaggi in cerca d’autore

Sei personaggi in cerca d’autore è compreso nelle Maschere nude, da leggersi nella collana dei “Meridiani” (Mondadori, Milano), in una nuova edizione diretta da G. Macchia a partire dal 1986.

Si trova qui nel vol. II, a cura di A. D’Amico, uscito nel 1993 e poi ristampato nel 1997.

Molto utile anche l’edizione dei

Sei personaggi, a cura di G. Davico Bonino, Einaudi, Torino 1993, ricca di documenti e di apparati.

Per la critica,

P. Szondi, Teoria del dramma moderno, Einaudi, Torino 1972;

U. Artioli, L’officina segreta di Pirandello, Laterza, Roma-Bari 1989;

C. Segre, La comunicazione teatrale in Pirandello, in ID., Intrecci di voci. La polifonia nella letteratura del Novecento, Einaudi, Torino 1991;

E. Gioanola, Pirandello, la follia, Jaca Book, Milano 1997 (nuova edizione ampliata e integrata di un volume già uscito nel 1983);

F. Angelini, Sei personaggi in cerca d’autore, in AA.VV., Letteratura italiana. Le opere, diretta da A. Asor Rosa, vol. IV. 1: Il Novecento. L’età della crisi, Einaudi, Torino 1995.

Ricordiamo infine altri due lavori che per la loro chiarezza possono risultare utili anche sul piano didattico:

R. Alonge, Le messinscene dei “Sei personaggi in cerca d’autore” (in AA.VV., Testo e messa in scena in Pirandello, La Nuova Italia Scientifica, Roma 1986), che fornisce anche una storia della fortuna teatrale dell’opera, e

C. Donati, “Sei personaggi” e l’orchestrazione delle incongruenze, in ID., Il sogno e la ragione. Saggi pirandelliani, Edizioni Scientifiche Italiane, Roma 1993.

Pirandello: Lingua e lessico

Michael Rössner e Alessandra Sorrentino, Pirandello e la traduzione culturale, Carocci 2012

“Pirandello e la lingua: atti del XXX Convegno internazionale di Agrigento” (1994).

M. Verdenelli, “La vocazione antiletteraria della lingua teatrale di Pirandello” 2007, in
Lingua del teatro fra D’Annunzio e Pirandello : atti del convegno di studi, Macerata, 19-20 ottobre 2004. – ( Quaderni linguistici, letterari e filologici / Dipartimento di ricerca linguistica, letteraria e filologica, Università di Macerata)

S. Stefanelli, Va in scena l’italiano: la lingua del teatro tra Ottocento e Novecento, ed. Cesati 2006

A. Pagliaro, Teoria e prassi linguistica di Luigi Pirandello, in «Bollettino del Centro di studi filologici e linguistici siciliani», X, 1969, pp.249-293

G. Nencioni, L’interiezione nel dialogo teatrale di Pirandello (1977), in Id., Tra grammatica e retorica. Da Dante a Pirandello, Torino, Einaudi, 1983, pp. 210-253;

M. L. Altieri Biagi, La lingua in scena: dalle novelle agli atti unici, in AA.VV., Gli atti unici di Pirandello (tra narrativa e teatro), a cura di S. Milioto, Agrigento, Centro nazionale di Studi Pirandelliani, 1980, poi in Id., La lingua in scena, Bologna, Zanichelli, 1980

L. Sedita, La maschera del nome. Tre saggi di onomastica pirandelliana, Roma, Istituto della Enciclopedia italiana, 1988

L. Salibra, Lessicologia d’autore. Studi su Pirandello e Svevo, Roma, Edizioni dell’Ateneo, 1990

L. Serianni, Lettura linguistica di Pensaci, Giacomino!, in «Studi linguistici Italiani», XVII, 1991, fasc. 1, pp. 55-70.


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Bibliotecaria, copywriter, scrittrice con un passato da redattore editoriale. Amante dei libri, della lettura, sensibile al piacere del testo e al grado zero della scrittura, mi occupo di Letteratura, amica esistenziale fin dai tempi dell'infanzia, poi alleata negli studi, infine compagna fedele di vita. I miei campi d'azione: la critica, la riflessione sul romanzo, sui miti, su temi e topoi; la poesia come flusso di coscienza e sottile tecnica semantica; il racconto, finestra aperta su un mondo interiore da narrare con parole in libertà. Postilla doverosa per caratterizzarmi ulteriormente: oltre ai libri, l'enorme, smodata, incontenibile passione per il cinema (sono cresciuta nella videoteca di famiglia, l'ormai serrata Video Days) e per la musica (colonne sonore di film e tanto, tanto, tanto, metal e rock in tutte le sfumature).

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